张曼玉后来回忆自己拍这部电影时的情形：仿佛冥冥中有一种情绪，掌控着她的一颦一笑。

没错，在关锦鹏的这部《阮玲玉》中，她叫张曼玉，也叫阮玲玉，完美的演绎却又有着不完美的痕迹。

其实，电影《阮玲玉》对于导演关锦鹏来说是一种大胆的尝试，现实中的访谈与故事里的情节相互交融，将人物的真实性更生动的表现在了银幕之上，尽管这种古今掺杂并不是第一次，他在之前的《胭脂扣》便有这样的叙述手法，但《阮玲玉》，却是他最精妙的一次融合。

真实，贴近观众，引起更大的共鸣。

这部电影中，张曼玉的演技在很多人看来并没有表现到极致，也许是气质与人们熟知的阮玲玉不相符，也许还有别的原因。然而在我看来，她的演绎让我在观影中看到了一个鲜活的角色，这对于演员来说便是成功的，可惜，完美的演绎一样有着遗憾，看完电影后，我记住了张曼玉，却没能记住阮玲玉。

记得有人曾说《阮玲玉》是一部记传电影，从成名之路到服毒之死，记录了阮玲玉的一生。

但关锦鹏的叙述方式却表明了这不仅仅只是一部记传电影，而应该是一部集故事、艺术、魔幻、传奇与一体的剧情片。

没错，魔幻，关锦鹏的电影很多时候都是在用魔幻的手法去表现现实，亦可以称之为利用反转的蒙太奇手法去推动剧情。

在《阮玲玉》中，我们常常可以看到长短镜头的组合，为的仅仅只是推动节奏，和很多用剧情推动节奏不一样的是，剧情对于关锦鹏来说，仅仅只是用来烘托气氛的工具。

再来说说这部电影的画面色彩，《阮玲玉》的画面有一种灰色调的感觉，摄影师对光线的运用很是纯熟，彩色与黑白相互交换使得视觉上会有很强烈的冲突，尽管这种冲突会让一部分的观众很不适应。

很多时候灰色调是一种悲观的情绪色彩，这也导致看完全片，尽管没有太多的悲伤场景，观众的心情依旧是沉重的。这是一种不同于《南京大屠杀》的沉重，后者是心灵上的，前者是思想上的。

这样的色彩最后再配上小虫（陈焕昌）的配乐，使得电影的表现形式更加的丰富。

有人说音乐决定电影的档次，我很认同这句话，电影《阮玲玉》的音乐就很好的做到了这一点。我至今还记得，在阮玲玉临死前问每一个她吻过的人：“我算不算是一个好人呢？”，那哀而不怨的音乐仿佛让人身临其中，不忍再细看下去。

心疼，无言的心疼
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